Так как мы поклонники искусства во всех его проявлениях, то решили не только знакомиться с ведущими арт-направлениями сами, но и просвещать читателей. В конце концов, многозначительно покивать в музейных залах, мол, точно не экспрессионизм, возможно, фовизм – ужасно круто.

ЧТО ЭТО?

Август Макке. Дама в зеленом жакете. 1913 год

Экспрессионизм зародился как немецко-австрийская параллель французскому фовизму — но экспрессионисты, в отличие от фовистов, не отказались от вы­ражения духовных, экзистенциальных смыслов, главным образом связанных с драматическими аспектами человеческого существования и предчувствием катастрофы (неудивительно, что вторая волна экспрессионизма началась с Первой мировой войной).

Название “экспрессионизм” изначально было противопоставлено импрессионизму: художник не передает непосредственное зрительное впечатление от действительности (природы), а выражает возник­шие у него сложные эмоции.

Появлению нового движения сопутствовал инте­рес к первобытному и средневековому искусству, которое в начале XX века воспринималось как очень необычное и экспрессивное.

КТО И КОГДА?

Франц Марк. Борющиеся формы. 1914 год

Многие считают главной картиной экспрессионизма «Крик» норвежского художника Эдварда Мунка — однако первая его версия была написана за 12 лет до основания первой экспрессионистской группы и оказалась “присвоена” теоретиками экспрессионизма постфактум. Группа “Мост” — основополож­ники немецкого экспрессионизма — собралась в 1905 году.

Изначально в нее входили Эрнст Людвиг Кирхнер, Эрих Хеккель, Карл Шмидт-Ротлуф и Фриц Блейль, позднее присоединились Эмиль Нольде и Отто Мюллер. В 1911 году Василий Кандинский, Франц Марк, Август Макке, Марианна Веревкина, Алексей Явленский и Пауль Клее создали группу “Синий всадник”.

Другие художники, родственные экспрессионизму, — австрийцы Эгон Шиле и Оскар Кокошка, голландец Кес ван Донген. Новые герои послевоенных 1920-х — Отто Дикс, Георг Гросс, Макс Бекман. Экспрессионизм также повлиял на Жоржа Руо, Хаима Сутина, Амедео Модильяни.

КАК РАСПОЗНАТЬ?

Макс Пехштейн. Под деревьями (Ню на пленэре). 1911 год

В живописи экспрессионистов персонажи чаще всего гротескны, формы — искажены, пространство — смещено, мазки — завихряющиеся, а цвета яркие, насыщенные и диссонансно сочетаются между собой.

Все это — ради передачи сильных эмоций от драматичности бытия.

В большей части это касается художников группы “Мост” — у “Синего всадника” формы часто были спо­койнее, а цвета гармоничнее.

Эмиль Нольде. Натюрморт с масками III. 1911 год

по материалам: arzamas.academy